Петербург. Автолитографии А.П.Остроумовой . Петербург, 15-ая Государственная Типография ( до национализации: Поставщик Двора Его Императорского Величества Товарищество " Р.Голике и Редкие антикварные книги в интернет-магазине «Все книги России»

Петербург, 15-ая Государственная Типография ( до национализации: Поставщик Двора Его Императорского Величества Товарищество " Р.Голике и

Малотиражное библиофильское издание. Золотой фонд советской академической графики.

Очень большой формат: [10] стр.; 31,7 * 42,2см.
Экземпляр в мягких двухцветных издательских шрифтовых обложках. Отпечатан на дорогой высококачественной бумаге верже с филигранями.
Литографированный титульный лист и лист оглавления. 12 автолитографий Петербурга: Биржа, - Нева ранним утром, - Исаакиевский собор в туманный день, - Фонтанка, - Вид с Тучкова моста, - Литовский замок, - Школьный дом Петра I, - Постройка Дворцового моста, - Академия Художеств, - Фонтанка у Летнего сада, - Ледоход, - Французская набережная.
Вступительная статья Александра Бенуа.
Тираж: 400 экземпляров.

Александр Бенуа: " Петербургу особенно посчастливилось на литографии. Если бы все остальные его изображения - в картинах, акварелях, гравюрах и фотографиях - погибли и остались бы одни литографические виды Петербурга, то и тогда можно было бы вполне судить о нем, и не только о красоте и значительности его памятников или об особенном характере его широких проспектов и каналов, но и о самой душе этого выросшего из болота, призрачного и монументального, " казенного " и поэтического города. Истинными поэмами, сложенными в честь него, останутся литографии Александра Брюллова, Александра Мартынова, Шифлера, Саббата, Садовникова и других. И вот, после долгого перерыва, через полстолетия, по крайней мере, с тех пор, что была отпечатана последняя серия " Дациаро " - снова к литографии прибегает один из лучших наших художников, уже прославившийся своими своеобразными портретами ( в акварелях и в гравюре на дереве ) столицы на Неве - Анна Петровна Остроумова-Лебедева, взявшаяся за литографский карандаш для того, чтобы в сюите из нескольких листов, связанных между собой общностью настроения, начертать лик Петербурга таким, каким он ей представляется и каким она его любит.
Говоря совершенно откровенно, я предпочитаю акварели и гравюры Остроумовой ее литографиям. В гравюрах она владеет той крепостью штриха, которая ей позволяет доводить до крайней степени убедительного лаконизма передачу своих впечатлений; в гравюрах она, как никто, умеет, пользуясь минимумом цветовой скалы, передавать в красках желаемое настроение. В акварелях она радует глаз свободой мазка, и опять таки эти ее вещи блещут чарующими переливами и созвучиями красок, необычайно остро подмеченных на натуре. Напротив, в несвойственной ей технике литографии Остроумова несколько робеет. Здесь не найти тех красивых и дерзких замыслов, которыми щеголяли и до сих пор щеголяют французские литографы; здесь нет и той прелестной тщательности, которой отличались наши старинные литографы-ведутисты. Однако, вклад, сделанный Остроумовой своими литографиями в " портретную галерею " Петербурга, остается все же чрезвычайно ценным, ибо суть этих изображений все же полна особенностей этого подлинного художника и даже, пожалуй, иному они покажутся особенно милыми именно потому, что в них меньше маэстрии, что Остроумова, в расцвете своего таланта и мастерства, сумела в них предстать во всем очаровании наивности, что весь подход здесь художника к задаче отличается той непосредственностью, которая обыкновенно бывает уделом лишь одних начинающих. И в то же время зрелость художественного восприятия сказывается, как на умном выборе тем, так опять таки и в том лаконизме, с которым записаны под живым впечатлением действительности, эти сонеты и элегии…
Особенно интересовала и старинных литографов Нева - и не бурливое злое ее клокотание в осенние бури, и не снежные ее поля зимних месяцев, а плавное движение ее светлых вод, текущих в ясные дни и вечера лета и весны мимо каменных громад и омывающих розовый гранит набережных, отражая Петропавловский шпиль, бастионы крепости и перекинутые от берега к берегу мосты. Также точно и основной темой литографий Остроумовой является Нева, которой как раз за годы революции вернулась та красота, которой могли любоваться наши деды и которую затем наша река под напором всяческого " прогресса " утратила. Лет пять назад - в дни торжествующей промышленности, волны ее лишь робко крались между барками и набережными, отражения ежесекундно всколыхивались мчавшимися во все стороны пароходами, воздух был затуманен и отравлен дымами и даже самая вода потеряла свою прозрачность и подернулась маслянистыми иризациями. Пронесся чудовищный ураган, многое он развеял и погубил, самое существование города поставил под знак вопроса ( моментами даже кажется, что суждено осуществиться пророческому проклятию его исконных врагов - " быть Петербургу пусту " ): за то в эти самые страшные дни испытания - то, что казалось утраченным двухсотлетним городом навсегда - его " естественная молодость ", вернулось Петербургскому пейзажу. Художник, присутствуя при таком чуде, готов забыть все невзгоды, всю трагичность момента и приглашает своих сограждан любоваться тем, чем любовались сто и двести лет назад - Невой, которой возвращена почти целиком ее ширь, ее раздолье, ее пустынность. Ведь и смерть, и агония имеют свою великую прелесть.
В двух литографиях Остроумова дает нам наглядные картины умирания Невской жизни; она увековечила те гниющие остовы судов, что впродолжении всех этих лет жутко торчали своими почерневшими костями из под воды над поверхностью, прельщая муравьев-людей, которые являлись роями глодать их и разносить расдобытые клочки по своим холодным норам... В других двух литографиях Остроумова возвращается к далекому прошлому; в одной она изображает тот момент, когда только еще строился новый Дворцовый мост; в другой целую " рощу " мачтовых судов, стоящих на якоре вдоль пристани романтического " дворца Бирона ", или - выражаясь точнее и прозаичнее - " Пенькового буяна ".
У Невы два подвластных речных божества - Мойка и Фонтанка. Остроумова пожелала рядом с серией литографий, посвященных самой " богине ", посвятить также три листа красотам и этих " нимф ". Мойку она изобразила при входе в " Коломну ", струящей свои скромные воды у башень Литовского замка, спаленного в первые же дни революционного пожара, но изображенного художницей во всей своей прежней угрожающей цельности; Фонтанку она нарисовала дважды - один раз у самого ее верховья, там, где она рождается в сумраке арки " Прачешного моста ", рядом с летним домиком Петра; другой раз при подходе к Чернышеву мосту, в том месте, где по ее берегам столько уютных старинных домов и где Петербург моментами особенно напоминает Венецию.
В заключение я бы высказал пожелание, чтобы художница удосужилась раскрасить эти свои черные листы и чтобы издатели решились воспроизвести это старым способом кустарной раскраски от руки. При всем нашем теперешнем раззорении и нищенстве, я убежден, что технические средства нашлись бы, чтобы осуществить такую роскошную и, вместе с тем, прелестную затею ".

Анна Петровна Остроумова-Лебедева ( 1871-1955 ) - художница, график, выдающийся мастер гравюры. Родилась и выросла в С.-Петербурге. Художественное образование получала сначала в училище барона Штиглица, затем в Академии художеств, в мастерской И.Е.Репина. После окончания академии уехала в Париж, совершенствоваться в живописи и гравюре у американского мастера Джеймса Уистлера. Вернувшись на родину, вошла в художественное объединение " Мир искусства ".
Важным в биографии художницы стал 1900 год - она впервые заявила о себе, представив свои гравюры на выставке " Мира искусства ", с которым в дальнейшем прочно связала своё творчество.
Главным в искусстве Остроумовой-Лебедевой является городской пейзаж. Её гравюры и акварели, раскрывавшие душу и красоту Петербурга - ксилографии " Петербург ", 1908-1910; альбом автолитографий " Петербург ", 1922; иллюстрации к книге В.Я.Курбатова " Петербург " и Н.П.Анциферова " Душа Петербурга " - стали классическими.
Войну художница провела в блокадном Ленинграде, продолжая работать и навсегда оставив нам память о тех страшных днях.
Похоронена в некрополе мастеров искусств в Александро-Невской лавре.

Альбом А.П.Остроумовой-Лебедевой представляет собой выдающееся явление отечественной литографии. Великолепный коллекционный экземпляр.