«Наш балет ( 1673-1899 ). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года». А.Плещеев
С.-Петербург, Типография А.Бенке, 1899г., 1899 год
| Параметры книги! |
| переплет: подарочный, эксклюзивный; антикварное издание |
Описание книги
«Наш балет ( 1673-1899 ). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года». А.Плещеев. 1899 год
С.-Петербург, Типография А.Бенке, 1899г.
Монументальный труд А.А.Плещеева " Наш балет ( 1673-1899 ) " - первый опыт написания истории балета в России с XVII до конца XIX века.
Энциклопедический формат: 19,8 * 27,5 см.; [4], Х, 468, [5] стр.
Экземпляр в роскошном эксклюзивном современном полукожаном переплёте, выполненном в лучших традициях переплётного искусства XIX века. Круглёный корешок украшен золотым высокохудожественным тиснением и двумя контрастными декоративными золототиснёными кожаными вставками. Крышки и форзацы оклеены бумагой под мрамор. Трёхсторонний краплёный обрез. Шёлковое ляссе.
Книга отпечатана на высококачественной мелованной бумаге и украшена 180 портретами и рисунками, клише которых сделаны в Париже, Вене, Лионе и С.-Петербурге.
Авторское посвящение: " Константину Аполлоновичу Скальковскому, любителю балета и истинному ценителю всего изящного ".
Настоящее 2-ое издание " Нашего балета " вышло через три года после первого, что объяснялось большой популярностью книги А.А.Плещеева. За это время писатель продолжал собирать всевозможный материал, прибегал к помощи многих артистов, балетмейстеров и критиков, предоставлявших ему не только фотографии, но и интереснейшие сведения. Таким образом, в 1899г. в свет вышло 2-ое издание, значительно дополненное и переработанное: " Наш балет ( 1673-1899 ). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года ". Количество фотографий и рисунков, по сравнению с первым изданием, увеличилось почти вдвое.
Александр Алексеевич Плещеев ( 1858-1944 ) - писатель, театральный критик, историк балета, сын поэта А.Н.Плещеева. Выступал как драматический актёр на сценах Александринского и Малого театров. Сотрудничал с петербургскими и московскими периодическими изданиями: " Петербургский листок ", " Биржевые ведомости ", " Столица и усадьба ", " Московский листок " и др. В 1884-1885гг. редактировал журнал " Театральный мирок ", в 1904-1905гг. " Петербургский дневник театрала ". А.А.Плещеев - автор около 30 пьес, многие из которых с успехом ставились на самых знаменитых подмостках России. Кроме пьес им написаны различные рассказы, юмористические стихи, романсы, путевые очерки, мемуары о прославленных русских актёрах, писателях и поэтах. В 1919г. эмигрировал во Францию, где продолжал работать как театральный критик, мемуарист. В Париже издал книги " Под сенью кулис " ( 1936 ), " Сергей Лифарь " ( 1938 ), " Моё время " ( 1939 ) и др. В конце жизни, почти ослепший, жил в Русском доме в Сент-Женевьев-де-Буа, пережив практически всех своих современников, о ком писал и вспоминал, не желая придавать их имена забвению.
" Наш балет ( 1673-1899 ). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года " - одно из лучших и самых известных дореволюционных изданий, посвящённых истории балета в России с XVII до конца XIX века. Автор книги, выдающийся историк балета Александр Алексеевич Плещеев разделил собранный им материал на три основные части: " Балет в С.-Петербурге прежде и теперь ", " Балет в России до начала XIX столетия " и " Балет в Петербурге в XIX столетии ".
Этапы становления и развития танцевального искусства в России представлены автором по времени правления русских царей и императоров. Первый этап охватывает период с 1673 по 1761гг. Именно в 1673г. датируется первое балетное представление, показанное при дворе царя Алексея Михайловича. В 1702г. в Москве был открыт общедоступный публичный театр. Довольно быстрое развитие музыкального искусства в XVIII веке способствовало распространению любительского музицирования, созданию оперного театра, организации публичных концертов. Достаточно регулярные постановки балетов в России стали проходить с середины 1730-х гг. К этому времени балы, маскарады и театр получили широкое распространение при дворе, а вступившая в 1741г. на престол Елизавета I слыла любительницей танцев и балета, и в 1742г. ею был издан указ об учреждении в Петербурге русской балетной труппы.
С воцарением Екатерины II в 1762г. наступил следующий этап в развитии русской хореографии. Период с 1762 по 1796гг. - это время, когда русская культура обращается к опыту западноевропейской, переживающей эпоху Просвещения, и развивается в теснейшей связи со двором. К концу века значительно обогатилась техника танца, произошли сдвиги в балетной драматургии, музыку к постановкам стали писать профессиональные музыканты. Среди вельмож стало модным иметь свой театр, а держать шутов - дурным тоном.
На рубеже XVIII-XIX веков, во многом благодаря деятельности балетмейстера петербургской труппы И.И.Вальберха, были заложены основы самоопределения русского балета, которые связаны в первую очередь с появлением национального репертуара и утверждением на сцене русских исполнителей. Начало XIX века вошло в историю балетного искусства как время рождения русской школы классического танца.
Именно балету в Петербурге в XIX столетии А.А.Плещеев посвятил отдельную главу, подчёркивая тем самым важность этого периода в истории русского танцевального искусства. В литературе, живописи, архитектуре, музыке были созданы недосягаемые образцы человеческих творений, а отечественный балет приобрёл самобытность и достиг небывалого расцвета. Появлялись новые таланты, рождались смелые новации, состязались разные направления и стили. Русский балет начал новую главу своей истории, лучшие страницы которой вошли в мировую летопись танцевального искусства.
Большое внимание в книге также уделено рассмотрению роли различных национальных школ в русском балете, гастролям зарубежных трупп, работе европейских виртуозов танца на русской сцене, формированию собственной хореографической традиции, рассказывается о развитии техники танца, о переходе к созданию глубоко психологичных сценических образов.
Особой гордостью автора стали многочисленные фотографии и рисунки, дополняющие текст издания. Писателю удалось собрать уникальные материалы, в том числе и портреты, не только о великих танцовщицах, таких как М.Тальони, М.Кшесинская, П.Леньяни, Л.Рославлева, О.Преображенская, В.Трефилова, но и о малоизвестных, однако внёсших свой неповторимый и ценный вклад в развитие русского балетного искусства.
А.А.Плещеев с тонкой иронией, удивительной наблюдательностью и большим мастерством описывает театральные нравы и обычаи, рассказывая о послебенефисных ужинах, приводя анекдоты из жизни балетных трупп и стихи, посвящённые танцовщицам. Автор уделяет внимание любителям балета, показывая балетную культуру и вкусы русских зрителей, их предпочтения тем или другим актрисам и формы выражения их любви. Таким образом, книга стала не сухой историей, а живым бытописанием той части общества, преимущественно среды столичной дворянской аристократии, в которой культивировалась любовь к балету.
Очень красивое издание. В таком хорошем виде встречается крайне редко.
* * * Фотографии подарочной книги: "Наш балет ( 1673-1899 ). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года", А.Плещеев, С.-Петербург, Типография А.Бенке, 1899г.: |
